21年前《柯南》的剧场版在国内会一票难求吗？很多朋友都不是很清楚。接下来，边肖将为您介绍21年前的剧场版《柯南》。在中国会一票难求吗？
题图/名侦探柯南：贝克街之死
如果给《名侦探柯南》剧场版排名的话，在很多资深粉丝心中，第一名一定是《贝克街的亡灵》。这部2002年在日本上映的剧场版动画，在豆瓣上被22万人给出了8.8的平均分，这也是25部柯南剧场版中最高的。现在，这部21岁的剧场版即将登陆mainland China大银幕。
3月2日《名侦探柯南》中国官博宣布《贝克街的亡灵》将于4月4日在内地上映。值得注意的是，该作品将在全国艺术联合会专线上展示。艺术联合线是一种专为满足不同观众群体需求而设计的放映联盟，是以国外艺术影院的“分割线放映”模式为蓝本，也是大量普通观影者日常很少接触到的放映模式。这种模式会对《贝克街的亡灵》的粉丝产生什么影响？
“那个时代”的《名侦探柯南》
ACGx在《从少年漫到女性拥趸，是如何完成粉丝更迭的？》的文章中提到，早期的《名侦探柯南》有一定的推理和逻辑水平，尤其是主要情节堪称经典，角色关系变得与多个角色混淆。
《名侦探柯南》从漫画到电视动画奠定的风格，显著提高了其受众的年龄层，再反馈到同样风格的剧场版。从1997年第一部《引爆摩天楼》的剧场版开始，以及随后的几部《世纪末的魔术师》的剧场版，以经得起推敲的故事、各种悬疑设计、紧凑的剧情、大尺度的场景设计、促进人物之间的感情，吸引了大批影迷走进影院。
这种语气，在《瞳孔的暗杀者》中得到了终极体现。这部融合了推理、VR、AI元素的剧场版，完全脱离了以往电影的案件模式和推理模式，给影迷耳目一新的印象：在《贝克街的亡灵》小说世界观与开膛手杰克融为一体的19世纪英国伦敦，柯南和少年侦探队不仅要解决游戏世界的案件，还要解决现实世界的问题。这部作品的情节一步步扣人心弦，结尾还能带回很多伏笔，让推理爱好者很满意。故事中对日本世袭制度和教育的抨击，略带悲剧的结局，让整部作品有了更深层次的想法，不愧为剧场版的佳作。
《福尔摩斯》之后，《贝克街的亡灵》 《迷宫的十字路口》依然侧重推理路线，但很难出《银翼的魔术师》这样家喻户晓的大作，随后的几部剧场版也进入了既不是座位也不是掌声的窘境。直到那个叫kbun Shi Nuo的人成为剧场版的监制，他把牛顿也会哭的反物理场景带进了剧场版，剧场版终于走到了“科幻”的不归路。此外，编剧樱井孝宏以流行CP和流行男性角色作为剧场版的大卖点，今天的《贝克街的亡灵》在内容表现上已经不是那个时代的《名侦探柯南》了。但另一方面也成功完成了粉丝迭代，在商业上取得了巨大成功，成为了一个长寿的IP。
21年前的经典剧场版如何重生？
2010年起，剧场版《名侦探柯南》引进中国。相对稳定的引进周期，加上电视动画在视频平台的同步上线，使得柯南粉丝在国内的群体圈子逐渐扩大。在经历了缩短上映时间差、更适合影迷的宣发手段后，影院票房也顺势上涨。2010年上映的《名侦探柯南》票房为936万元，2022年上映的《漆黑的追踪者》票房达到2.01亿元。《万圣节的新娘》成为引进中国的日本动画电影的代表类型。但是《名侦探柯南》和这些进口剧场版不一样。
近年来，日本动画电影被引入中国影院，大致可以分为两类。一类是当年在日本上映的新作，如《贝克街的亡灵》《名侦探柯南》0755，新海诚的作品，对粉丝有粘性，票房有一定保证；另一类是经典作品，如吉卜力的《航海王》《哆啦A梦》755-79000，这些作品为大众所熟知，但观众可以通过“二次包装”进入电影院。所以在宣传、情感营销、受众精准定位上，都是用国内的真人明星。《龙猫》具有这两类作品的一些特点，但其中一些也限制了其在国内的上映。——知名日漫IP剧场版，经典作品，可随时在国内视频平台观看，与目前剧场版风格差异明显，对部分新粉丝吸引力有限。如果花大力气去宣发，其最终票房的天花板是显而易见的，甚至有可能导致这部引进片的亏损。
特别是如果选择全国院线发行，在宣传力度不够的情况下，《千与千寻》可能无法获得金映。这对于想支持电影却安排不当的影迷来说，是一大遗憾。选择艺联专线发行，可以解决《天空之城》存在的一些问题。
艺术联盟线的全称是全国艺术电影放映联盟，其目标是推广相对较小的艺术电影。所有加入联盟的影院都与艺术联盟专线达成协议，保证艺术电影的黄金放映时间和场次。这种模式不以追求排片率为目的，而是通过降低发行成本、选择小规模放映、精细化运营等方式将艺术电影爱好者聚集在一起。《贝克街的亡灵》这种既有一定粉丝属性，又属于国内经典老片的市场情况，其实和艺术片有一些相似之处。在艺协专线上展示，可能是平衡粉丝需求和商业利益的最佳选择。
但需要注意的是，艺联线并没有覆盖全国院线的大面积。根据全国艺术电影放映联盟3月3日公布的最新加盟影院名单，目前全国共有311个城市，2654家影院，3179块银幕。一个艺术影院平均有1.1块银幕，保证艺术电影能在黄金时段放映。这是什么概念？我们可以做个对比。去年，中国分别有12，000家运营影院和76，000块运营屏幕。《贝克街的亡灵》在内地影院上映的第一个周末，排片率在30%左右，即第一个周末全国每天有2.28万块银幕。相比之下，《贝克街的亡灵》只有3000多块屏幕，很考验粉丝的观影热情。
为了获得最好的放映效果，一个理想的情况是大量影迷聚集在放映大厅，获得像影迷群一样看电影的感觉。但是，有多少影迷还愿意走进电影院去看这部21年前的经典作品，是一个问号。说到底，艺术联盟线只是提供了一个精细化运营的基础，还是需要片方精准地为影迷组织有效的宣传活动，提高他们的观影热情。
2021年，《贝克街的亡灵》和《万圣节的新娘》在中国影院上映。这两部2019年在日本上映的电影，引发了核心二次元和安利的讨论。在到处都是网络资源的情况下，他们依然分别拿到了2000万元和1.36亿元的票房。老二代成员有“充值信仰”的意愿，片方在营销上也将线下观影群体作为重点营销计划，为观众提供最精准的宣发服务。如果《贝克街的亡灵》上映，影片可以提供沉浸式观影活动，最终获得不错的票房数据。相信这种借助艺联线精准操作的模式，会成为动漫爱好者在大银幕上欣赏经典作品的有效途径。
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